Chinesische Kultur › Geschichte der chinesischen Kunst

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Zu Beginn der Ming-Zeit wurde die Hofmalerei wiederbelebt; die Maler erhielten meist militärische Ränge in der Brokatuniform-Garde, eine Akademie gab es dem Namen nach nicht. Die höfische Landschaftsmalerei folgte Ma Yuan und Xia Gui aus der Südlichen Song, die Blumen- und Vogelmalerei verwendete sowohl die feine Detailmalerei als auch die freie Tuschmalerei. Ab der mittleren Ming-Zeit verlagerte sich das Zentrum der Malerei in das wirtschaftlich und kulturell blühende Suzhou. Dort setzte die Wu-Schule unter Führung von Shen Zhou und Wen Zhengming die Tradition der Vier Meister der Yuan fort, und die Literatenmalerei wurde wieder zur Hauptströmung. In der späten Ming-Zeit stellte Dong Qichang seine Lehre von der Nördlichen und der Südlichen Schule auf, die die Malerei der folgenden dreihundert Jahre beherrschte.

Der Hof und die Zhe-Schule. Für die höfische Blumen- und Vogelmalerei stehen die feine, farbintensive Malweise des Bian Jingzhao, die freie Tuschmalerei des Lin Liang und die Verbindung beider bei Lü Ji. In der Landschaftsmalerei wurde Dai Jin aus Qiantang an den Hof berufen; angeblich wurde er von Rivalen verdrängt, kehrte nach Hangzhou zurück und lebte bis zu seinem Tod vom Verkauf seiner Bilder. Er folgte Ma Yuan und Xia Gui mit noch freierem Pinsel; da seine Anhänger meist aus Zhejiang stammten, nannte man sie die „Zhe-Schule“. Wu Wei aus Jiangxia folgte ihm mit noch ungezügelterer Pinselführung. Die Zhe-Schule blühte in der frühen Ming-Zeit; ihre späten Nachfolger wurden grob und von den Literaten in Suzhou wegen ihrer „wilden Manier“ verspottet.

Shen Zhou. Shen Zhou aus Changzhou (heute Suzhou) stammte aus wohlhabender Familie und bekleidete nie ein Amt. Sein früher Stil war fein und detailliert und hieß „feiner Shen“; ab der Lebensmitte studierte er Wu Zhen und Huang Gongwang, seine Pinselführung wurde breit, knapp und kraftvoll – der „grobe Shen“. Der hohe Lu Shan malte er zum Geburtstag seines Lehrers Chen Kuan. Er war nie am Lu Shan gewesen; mit der dichten Malweise Wang Mengs malte er gestaffelte Gipfel und herabstürzende Wasserfälle und verglich die Höhe des Berges mit der Tugend seines Lehrers.

Wen Zhengming. Wen Zhengming aus Changzhou lernte die Malerei bei Shen Zhou und fiel mehrmals durch die Beamtenprüfungen. Mit über fünfzig trat er als Prüfungskandidat mit Empfehlung in die Hanlin-Akademie ein und erhielt dort einen Posten als Hofmaler; nach einigen Jahren nahm er seinen Abschied und lebte danach über dreißig Jahre in Suzhou von Kalligrafie und Malerei. Er hatte zahlreiche Schüler, und durch ihn erlebte die Wu-Schule ihre Blüte. Seine Landschaften sind meist mit feinem Pinsel gemalt, klar, anmutig und gepflegt. Im Suzhou der Ming-Zeit war der Gartenbau in Mode, und die Literaten waren eng mit den Gärten verbunden. Wang Xianchen, der Besitzer des Gartens des bescheidenen Beamten, war sein Freund; Wen malte jede Szene des Gartens in einem eigenen Bild und fügte Gedichte und eine Beschreibung hinzu – so entstand das Album Garten des bescheidenen Beamten. Manche sagen, er habe auch an der Planung des Gartens mitgewirkt. Diese Gärten gehören heute zu den Klassischen Gärten von Suzhou.

Tang Yin und Qiu Ying. Tang Yin (Tang Bohu) aus Suzhou bestand die Provinzprüfung als Bester, wurde aber im folgenden Jahr bei der hauptstädtischen Prüfung in einen Betrugsskandal verwickelt und eingekerkert. Er gab jede Hoffnung auf ein Amt auf, baute in Taohuawu die Pfirsichblüten-Klause und lebte vom Verkauf seiner Bilder; damals entstand sein Lied von der Pfirsichblüten-Klause. Er hatte Li Tang und den Berufsmaler Zhou Chen aus seiner Heimatstadt studiert und verband akademische Strenge mit literarischer Anmut. „Dame mit Fächer im Herbstwind“ zeigt eine Frau mit Fächer im Herbstwind; im aufgeschriebenen Gedicht vergleicht er sich mit einem Fächer, den man im Herbst beiseitelegt. Qiu Ying, ursprünglich Lackierer, war Berufsmaler und kopierte lange Zeit alte Gemälde in den Häusern von Sammlern; am besten war er in der feinen, farbintensiven Malerei und der blaugrünen Landschaft. Frühlingsmorgen im Han-Palast zeigt das Leben der Palastfrauen im Frühling. Shen, Wen, Tang und Qiu werden als die „Vier Meister der Wu-Schule“ bezeichnet, auch „Vier Meister der Ming“.

Xu Wei. Xu Wei aus Shaoxing, Beiname Qingteng („Grüne Ranke“), zeichnete sich in Dichtung, Prosa, Kalligrafie und Theater aus, doch sein Leben war voller Unglück: Er fiel mehrmals durch die Prüfungen und verbrachte seine letzten Jahre in Armut und Krankheit. Er übertrug die Pinselführung der Kursivschrift auf Blumen, spritzte die Tusche frei auf, ohne Ähnlichkeit anzustreben, und begründete die große freie Blumen- und Vogelmalerei. Tuschtrauben tupft Weinranken und Blätter in Tusche, dazu das Gedicht: „Ein halbes Leben glücklos, bin ich alt geworden; allein in meinem Studierzimmer pfeife ich in den Abendwind. Die Perlen unter meinem Pinsel finden keinen Käufer; achtlos werfe ich sie zwischen die wilden Ranken.“ Er und der etwas ältere Chen Chun (der Einsiedler vom Baiyang-Berg) werden zusammen „Qingteng und Baiyang“ genannt; Bada Shanren und die Acht Exzentriker von Yangzhou in der Qing-Zeit bis hin zu Qi Baishi in der Moderne wurden alle von ihm beeinflusst.

Dong Qichang. Dong Qichang aus Huating in Songjiang (heute zu Shanghai) stieg bis zum Ritenminister in Nanjing auf und war in der späten Ming-Zeit die maßgebliche Autorität für Kalligrafie, Malerei und Kennerschaft. In Anlehnung an die Teilung des Chan-Buddhismus in eine Nördliche und eine Südliche Schule teilte er die Landschaftsmalerei seit der Tang-Zeit in zwei Linien. Die Nördliche Schule begann mit Li Sixun und seinem Sohn und ging über auf Zhao Gan, Zhao Boju, Ma Yuan und Xia Gui in der Song-Zeit; die Südliche Schule begann mit Wang Wei, arbeitete mit Tuschlavierungen und führte über Zhang Zao, Jing Hao, Guan Tong, Dong Yuan, Juran sowie Mi Fu und dessen Sohn bis zu den Vier Meistern der Yuan. Er pries die Südliche Schule als Malerei der Gelehrten und setzte die Nördliche herab. Diese Einteilung entspricht nicht ganz den historischen Tatsachen, war aber von enormem Einfluss. Er forderte, ein Maler solle „zehntausend Bücher lesen und zehntausend Li reisen“; Grundlage des Malens sei die Nachahmung der Alten, innerhalb ihrer Pinsel- und Tuschführung solle man nach Veränderung suchen. Seine Ansichten sind größtenteils in den „Aufzeichnungen aus der Halle der Malerei-Meditation“ gesammelt. Auch seine Kalligrafie, locker, blass und anmutig, steht für die späte Ming-Zeit und wurde wie die des Zhao Mengfu von den frühen Qing-Kaisern hochgeschätzt.

Figurenmalerei und Holzschnitt der späten Ming-Zeit. In der Figurenmalerei der späten Ming-Zeit entstand ein verzerrter, übersteigerter Stil. Chen Hongshou malte Figuren mit großen Köpfen und kleinen Körpern und eckig gebrochenen Gewandfalten, altertümlich und eigenartig; er und Cui Zizhong im Norden werden „Chen im Süden, Cui im Norden“ genannt. Er schuf auch Vorlagen für Holzschnitte, etwa für die „Spielkarten zu den Räubern vom Liangshan-Moor“ und „Das Westzimmer“. Die Holzschneider im spätmingzeitlichen Huizhou waren äußerst geschickt, und der Holzschnitt erlebte eine Hochblüte. Hu Zhengyan druckte in Nanjing das Malereihandbuch der Zehn-Bambus-Halle im „Douban“-Verfahren mit einem eigenen Druckstock für jede Farbe und erzielte Farben, die den Originalgemälden nahekamen.

Skulptur und Kunsthandwerk. Viele Tempel der Ming-Zeit besitzen bemalte Plastiken: Der Shuanglin-Tempel in Pingyao bewahrt über zweitausend bemalte Figuren aus Yuan- und Ming-Zeit; die rückwärts sitzende Guanyin in der Moni-Halle des Longxing-Tempels in Zhengding sitzt in gelöster Haltung; und im Shuilu-Kloster in Lantian, Shaanxi, sind die Wände Schicht um Schicht mit Hängeplastiken bedeckt. Am Geisterweg der Ming-Gräber in Beijing stehen Steinfiguren aufgereiht. Beim Porzellan wurde Jingdezhen zum landesweiten Zentrum; Blau-Weiß-Porzellan wurde in großen Mengen gebrannt und weit nach Übersee ausgeführt.

Bedeutende Werke

	Werk	Epoche	Art	Sammlung	Hinweis
	Reisende an einem Bergpass	Ming	Hängerolle, Tusche und Farben auf Seide, Dai Jin	Palastmuseum	Landschaft der Zhe-Schule.
	Vögel im Gebüsch	Ming	Handrolle, Tusche und Farben auf Papier, Lin Liang	Palastmuseum	Freie Blumen- und Vogelmalerei in Tusche.
	Osmanthus, Chrysanthemen und Bergvögel	Ming	Hängerolle, Tusche und Farben auf Seide, Lü Ji	Palastmuseum	Höfische Blumen- und Vogelmalerei.
	Der hohe Lu Shan↑	Ming	Hängerolle, Tusche und Farben auf Papier, Shen Zhou	Nationales Palastmuseum, Taipei	Zum Geburtstag seines Lehrers Chen Kuan.
	Garten des bescheidenen Beamten↑	Ming	Album, Tusche auf Papier, Wen Zhengming		Jede Szene des Gartens einzeln gemalt, mit Gedichten. Wen Zhengming malte den Garten mehr als einmal.
	Die Göttinnen des Xiang-Flusses	Ming	Hängerolle, Tusche und Farben auf Papier, Wen Zhengming	Palastmuseum	Thema aus den „Neun Liedern“.
	Dame mit Fächer im Herbstwind	Ming	Hängerolle, Tusche auf Papier, Tang Yin	Shanghai-Museum	Frau mit Fächer, mit einem Gedicht, in dem er auf sich selbst anspielt.
	Hofdamen des Früheren Shu	Ming	Hängerolle, Tusche und Farben auf Seide, Tang Yin	Palastmuseum	Auch „Hofdamen des Späteren Shu“ genannt.
	Frühlingsmorgen im Han-Palast↑	Ming	Handrolle, Tusche und Farben auf Seide, Qiu Ying	Nationales Palastmuseum, Taipei	Feine, farbintensive Malerei.
	Tuschtrauben↑	Ming	Hängerolle, Tusche auf Papier, Xu Wei	Palastmuseum	Mit dem Gedicht „Die Perlen unter meinem Pinsel finden keinen Käufer“.
	Acht Ansichten herbstlicher Stimmungen	Ming	Album, Tusche und Farben auf Papier, Dong Qichang	Shanghai-Museum	Acht Blätter; ein Spätwerk.
	Spielkarten zu den Räubern vom Liangshan-Moor	Ming	Holzschnitte, Vorlagen von Chen Hongshou		Vierzig Figuren aus den „Räubern vom Liangshan-Moor“.
	Malereihandbuch der Zehn-Bambus-Halle↑	Ming	Farbholzschnitte mit mehreren Druckstöcken, herausgegeben und gedruckt von Hu Zhengyan		Farbdruck mit mehreren Druckstöcken.

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