Chinesische Kultur › Geschichte der chinesischen Kunst

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Kapitel 12: Moderne

Zu Beginn des 20. Jahrhunderts kamen die westliche Malerei und moderne Kunstschulen nach China. Chinesische Maler führten entweder westliche Methoden ein, um die chinesische Malerei zu erneuern, oder suchten Veränderung innerhalb der Tradition. Am einflussreichsten auf dem zweiten Weg waren Huang Binhong, Qi Baishi und Zhang Daqian.

Huang Binhong (1865–1955), dessen Familie aus Shexian in Anhui stammte, arbeitete lange in Shanghai als Redakteur und Verleger und erforschte die Geschichte der Malerei. Sein Leben lang bereiste er berühmte Berge und zeichnete viele Male am Huangshan nach der Natur. Die Pinselführung fasste er in fünf Begriffen zusammen: „eben, verhalten, rund, gewichtig, wandelbar“; für die Tusche nannte er sieben Verfahren: dicht, blass, gebrochen, gespritzt, geschichtet, verbrannt und abgestanden. In seinen späten Landschaften ist die Tusche Schicht um Schicht aufgetragen, dunkel, dicht und schwer, und doch scheint Licht hindurch – was er „satt, tief, prächtig und feucht“ nannte. Zu Lebzeiten hatte er wenige Bewunderer; anerkannt wurde er erst nach seinem Tod.

Qi Baishi (1864–1957) aus Xiangtan, Hunan, war in seiner Jugend Schnitzer von Zierholz und begann erst mit über zwanzig, bei Lehrern Dichtung und Malerei zu lernen. Später ließ er sich in Beijing nieder und lebte vom Malen und Siegelschneiden. Anfangs folgte er Bada Shanren in einem kühlen, entrückten Stil, der wenige Käufer fand; um sein sechzigstes Lebensjahr änderte er auf Rat Chen Shizengs seine Malweise, lernte von Wu Changshuo und schuf seinen eigenen Stil mit roten Blüten und Tuschblättern – seine „Wandlung im Alter“. Er malte meist Dinge des Alltags: Garnelen, Krabben, Küken, Frösche, Chinakohl und Ackergeräte. Oft malte er Insekten in feinster Detailmalerei neben frei hingeworfenen Blumen und Blättern – ein scharfer Gegensatz von genau und frei. Seine Garnelen, mit durchscheinenden Körpern in blasser Tusche, einem Tupfer dunkler Tusche als Kopf und einigen feinen Linien als Fühler und Beine, waren das Ergebnis jahrelanger Beobachtung. Er sagte: „Das Wunderbare der Malerei liegt zwischen Ähnlichkeit und Unähnlichkeit. Zu viel Ähnlichkeit biedert sich dem gewöhnlichen Geschmack an; keine Ähnlichkeit betrügt die Welt.“

Zhang Daqian (1899–1983) aus Neijiang, Sichuan, lernte als junger Mann in Shanghai Kalligrafie und Malerei; seine Nachahmungen Shitaos waren kaum von Originalen zu unterscheiden. Ab 1941 kopierte er mit seinen Schülern über zwei Jahre lang Wandmalereien in Dunhuang; sein Stil wandte sich daraufhin den satten Farben und vollen Formen der Tang-Zeit zu, und Ausstellungen seiner Kopien machten die Kunst der Mogao-Grotten weithin bekannt. Manche sagen, er habe, um frühere Wandmalereien darunter zu sehen, Teile der oberen Malschicht beschädigt; die Darstellungen gehen auseinander. In seinen späten Jahren lebte er im Ausland, und da ein Augenleiden feine Pinselarbeit erschwerte, entwickelte er die Technik der „gespritzten Tusche und gespritzten Farbe“: Er goss Tusche, Azurit- und Malachitfarbe auf Papier oder Seide, ließ sie fließen und verlaufen und fügte dann wenige Linien hinzu. Für sein letztes großes Werk, Lu Shan, war er nie am Lu Shan gewesen und malte die Berge in Wolken und Nebel aus der Vorstellung.

In derselben Zeit erneuerten Xu Beihong und Lin Fengmian die chinesische Malerei mit westlichen Methoden, und Pan Tianshou, Fu Baoshi, Li Keran und andere schufen jeweils einen eigenen Stil; darauf wird hier nicht weiter eingegangen.

Bedeutende Werke

	Werk	Epoche	Art	Sammlung	Hinweis
	Späte Landschaften	Moderne	Tusche auf Papier, Huang Binhong	Provinzmuseum Zhejiang und andere	Seine Familie schenkte dem Provinzmuseum Zhejiang einen großen Teil seines Nachlasses.
	Tuschgarnelen	Moderne	Tusche auf Papier, Qi Baishi		Qi Baishi malte Garnelen viele Male.
	Froschquaken zehn Li weit aus der Bergquelle	Moderne	Hängerolle, Tusche auf Papier, Qi Baishi	Nationales Museum für moderne chinesische Literatur	Nach einem von Lao She gestellten Thema gemalt; es zeigt Kaulquappen, keine Frösche.
	Insekten und Blumen	Moderne	Album, Tusche und Farben auf Papier, Qi Baishi		Feingemalte Insekten mit frei gemalten Blumen.
	Kopien der Wandmalereien von Dunhuang↑	Moderne	Tusche und Farben auf Papier oder Stoff, Zhang Daqian	Sichuan-Museum und andere	Kopien von Wandmalereien in den Mogao- und Yulin-Grotten.
	Lu Shan	Moderne	Gespritzte Tusche und Farben auf Seide, Zhang Daqian	Nationales Palastmuseum, Taipei	Großformatiges Spätwerk, unvollendet.

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